{"id":256,"date":"2016-02-05T19:00:11","date_gmt":"2016-02-05T19:00:11","guid":{"rendered":"http:\/\/kstango:8888\/?page_id=256"},"modified":"2016-02-11T20:35:23","modified_gmt":"2016-02-11T20:35:23","slug":"tangolexikon","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.ks-tango.com\/?page_id=256","title":{"rendered":"Tangolexikon"},"content":{"rendered":"\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
abanico (el)<\/td>\nF\u00e4cher\u00a0<\/em> eine Verzierung, > firulete\u00a0mit dem Fu\u00df die Form eines F\u00e4chers nachzeichnen<\/td>\n<\/tr>\n
abrazo (el)<\/td>\numfassen; eine Umarmung<\/td>\n<\/tr>\n
abrazo cerrado<\/td>\ngeschlossene, enge Umarmung<\/td>\n<\/tr>\n
abrazo ojos cerrados<\/td>\nUmarmung mit geschlossenen Augen<\/td>\n<\/tr>\n
abre<\/td>\n\u00f6ffnen\u00a0 <\/em>
\nman unterscheidet im Tango Argentino zwischen \u00f6ffnenden und schlie\u00dfenden Schritten
\nSo ist zum Beispiel der Seitschritt ein \u00f6ffnender Schritt, die\u00a0 > ocho ein schlie\u00dfender Schritt.<\/td>\n<\/tr>\n
academia<\/td>\nein Ort, an dem man traf, um Tango zu tanzen und zu lernen<\/td>\n<\/tr>\n
acaricia (la)<\/td>\nsiehe > caricia<\/td>\n<\/tr>\n
adelante<\/td>\nvorw\u00e4rts > atr\u00e1s > al costado<\/td>\n<\/tr>\n
adorno (el)<\/td>\nVerzierung; Versch\u00f6nerung > firulete.<\/td>\n<\/tr>\n
aficionado<\/td>\nbegeistert (von) – in diesem Zusammenhang zum Beispiel vom Tango Argentino<\/td>\n<\/tr>\n
aguja (la)<\/td>\nNadel\u00a0\u00a0<\/em>drehen am Platz – \u00e4hnlich der > enrosque – hier eben mit auf die Spitze gestelltem Fu\u00df.<\/td>\n<\/tr>\n
al costado<\/td>\nzur Seite > costado<\/td>\n<\/tr>\n
alteraci\u00f3n (la)<\/td>\neine gegen die Gewohnheit gef\u00fchrte Bewegung
\nNachdem sich viele T\u00e4nzer in festen Schrittabl\u00e4ufen bewegten, galt es durch gegengerichtete F\u00fchrungsimpulse wieder zum Improvisieren anzuregen.
\nDies setzt nicht ausschlie\u00dflich einen Richtungswechsel voraus, sondern kann durchaus auch in der selben Richtung fortlaufen. > rekursiv<\/td>\n<\/tr>\n
amague<\/td>\neine Finte
\nEin angedeuteter Schritt wird sogleich wieder r\u00fcckg\u00e4ngig gemacht oder auch in eine kurzfristig ge\u00e4nderte Schrittrichtung gebracht.<\/td>\n<\/tr>\n
anticodico<\/td>\nbezeichnet das „Drei-Wege-System“ oder auch die „gekreuzten Bewegungen“<\/td>\n<\/tr>\n
apertura<\/td>\nEr\u00f6ffnung, \u00d6ffnung\u00a0<\/em>
\nsowohl die Haltung betreffend als auch als Schritt, bei dem die Beine ge\u00f6ffnet werden (zum Beispiel im Seitschritt)<\/td>\n<\/tr>\n
apilado<\/td>\nvon \u00a0apilar\u00a0<\/em> – aufh\u00e4ufen, (auf)schichten
\nTanzen in enger Umarmung, bevorzugt im Tango Apilado\u00a0<\/em> oder der Milonga Milonga\u00a0 Apilada\u00a0<\/em> verwendet, vergleiche auch Milonguero-Stil.
\nTango Apilado verzichtet auf das \u00d6ffnen der Oberk\u00f6rperhaltung und f\u00fchrt damit auf eine gewisse Einschr\u00e4nkung von Beweglichkeit. Um dennoch mehr als nur caminada tanzen zu k\u00f6nnen, leitet der Mann raumgreifende Schritte (wie zum Beispiel Drehungen) mit einem R\u00fcckw\u00e4rtsschritt ein, worauf sich die eng anlehnenden K\u00f6rper in einer gr\u00f6\u00dferen Schr\u00e4glage verlagern und damit mehr Raum zwischen den Beinen entsteht.<\/td>\n<\/tr>\n
aprir<\/td>\n\u00f6ffnen – sowohl die Haltung betreffend als auch den Schritt, bei dem die Beine ge\u00f6ffnet werden (zum Beispiel im Seitschritt)<\/td>\n<\/tr>\n
arrabal<\/td>\ndie Elendsviertel
\nin der Tangowelt steht der Begriff auch f\u00fcr Heimat, die im Exil immer sehnsuchtsvoll verkl\u00e4rt und vermisst wird<\/td>\n<\/tr>\n
arrabalero (la)<\/td>\neine Person niederen Standes<\/td>\n<\/tr>\n
arrastre (el)<\/td>\n(wurde „arrat\u00e9“ gesprochen) ziehen, von\u00a0 arrastrar\u00a0<\/em> – schleppen
\n„Schieber“ mit den F\u00fc\u00dfen.
\nNeben dem Kontakt mit den F\u00fc\u00dfen wird auch diese Figur auf jeden Fall mit dem Oberk\u00f6rper gef\u00fchrt, da andernfalls ein Absturz auf der Tanzfl\u00e4che droht!
\n> barrida, welche dynamischer ausgef\u00fchrt wird
\n> llevada, > llevada de pie<\/td>\n<\/tr>\n
arrepentido<\/td>\nbedauern, reuevoll, traurig, wehm\u00fctig
\nder Versuch, ein unerwartetes Hindernis zu umtanzen<\/td>\n<\/tr>\n
arrullo (el)<\/td>\nsch\u00e4kern\u00a0<\/em>
\nein sanftes, kurzes Hin und Her (drehen) der Frau (um ihre Achse)<\/td>\n<\/tr>\n
asentada (la)<\/td>\nsetzen\u00a0<\/em>\u00a0 > sentada<\/td>\n<\/tr>\n
atr\u00e1s<\/td>\nr\u00fcckw\u00e4rts\u00a0<\/em>\u00a0> adelante<\/td>\n<\/tr>\n
atrapada<\/td>\nanfassen <\/em>
\nf\u00fchren der F\u00fc\u00dfe mit den H\u00e4nden oder F\u00fc\u00dfen
\nvergleiche > tomada<\/td>\n<\/tr>\n
bailar<\/td>\ntanzen\u00a0<\/em> \u00a0zum Tanzen auffordern, verabreden<\/td>\n<\/tr>\n
bailarin<\/td>\nprofessionelle\/r T\u00e4nzer\/in, Ballettt\u00e4nzer\/in<\/td>\n<\/tr>\n
bailongo (la)<\/td>\naus dem Lunfardo
\nzum Beschreiben eines Ortes zum Tanzen > milonga<\/td>\n<\/tr>\n
balanceo (a)<\/td>\nbalancieren\u00a0<\/em>
\npr\u00fcfen und festlegen eines Standbeines > cadencia;
\nanzeigen der Interpretation des Taktes zum Beginn eines Tanzes<\/td>\n<\/tr>\n
balde!<\/td>\nTanze! Aufforderung zu tanzen<\/td>\n<\/tr>\n
baldosa (a)<\/td>\ndie Fliese\u00a0<\/em>
\ngehen im Quadrat\u00a0 – in sechs Schritten\u00a0…
\ngenannt nach den in Buenos Aires oft zu findenden schwarz-wei\u00dfen Checkerboardfliesenfu\u00dfb\u00f6den
\n> cuadrado, > carr\u00e9
\nDaraus wurde sp\u00e4ter die > paso b\u00e1sico, von Juan Carlos Copes entwickelt.<\/td>\n<\/tr>\n
barrera (a)<\/td>\nBarriere\u00a0\u00a0 <\/em>
\nDer Mann stellt seinen Fu\u00df so, da\u00df die Frau sich nicht weiterbewegen kann. > barrida, > mordida<\/td>\n<\/tr>\n
barrida (a)<\/td>\nbarrer – fegen, kehren
\neine fegende Bewegung
\nEin Fu\u00df des Partners schiebt den anderen Fu\u00df mit und l\u00e4sst ihn dann frei weiter fliegen. Barridas werden sowohl von dem \u00e4u\u00dferen als auch von dem inneren Fuss der Tanzpartner ausgef\u00fchrt.
\nSiehe auch > Arrastre und > Llevada<\/td>\n<\/tr>\n
barrio (la)<\/td>\nStadtviertel, Bezirk oder Nachbarschaft<\/td>\n<\/tr>\n
base (la)<\/td>\n(sprich „basse“)
\nGrundlage
\nKurzbezeichnung f\u00fcr > paso basico<\/td>\n<\/tr>\n
basico<\/td>\nsiehe > paso basico.<\/td>\n<\/tr>\n
besitos<\/td>\nK\u00fcsse\u00a0 <\/em>
\nzur Begr\u00fc\u00dfung, auf die Wangen „gehaucht“<\/td>\n<\/tr>\n
bicicleta (la)<\/td>\nFahrrad
\nB\u00fchnenschritt, wird mit den F\u00fc\u00dfen gef\u00fchrt
\n> tomada<\/td>\n<\/tr>\n
boleadoras<\/td>\nein Lasso mit drei Kugeln am Ende
\nDie Gauchos verwendeten ihr Lasso mit den Kugeln urspr\u00fcnglich zum einfangen von Vieh. Dabei wickelte sich das Lassoende mit Hilfe der Kugeln um die Extremit\u00e4ten des Tieres.
\nBoleadoras werden im B\u00fchnentanz eingesetzt, um damit rhythmisch auf den Boden zu schlagen und kunstvolle, verschlungene Kreise zu schwingen und mit den F\u00fc\u00dfen Kontraschl\u00e4ge zu setzen. Eine Verwandschaft zum Flamenco wird hier augenschainlich.
\nBei diesen Darbietungen werden oft in einem Scheinwetbewerb auch das Lasso weggelassen, und daf\u00fcr mit den H\u00e4nden und Schuhen der Rhythmus geschlagen.
\n> pegada
\nVon boleadoras Leitete sich der Name f\u00fcr die > boleos ab.<\/td>\n<\/tr>\n
boleo<\/td>\nvon bolear –\u00a0schleudern, werfen
\ntypisches Bewegungsmuster der Beine
\nEs gibt unz\u00e4hlige Varianten und Formen.
\nDas sind jene sch\u00f6nen schwungvollen Kreise in der Luft, die Frauenbeine so sch\u00f6n aussehen lassen.
\n… wird manchmal auch als „Voleo“ gesprochen.
\n> latigazo<\/td>\n<\/tr>\n
boleo circular<\/td>\nDies ist die genauere Bezeichnung des klassischen > boleo`s, der sich aus einer unterbrochenen > ocho ergibt.<\/td>\n<\/tr>\n
boleo lineal<\/td>\nHierbei handelt es sich um den schon aus dem klassischen Tanz bekannten battement.
\nDieser wird aus der > caminada ausgef\u00fchrt, wobei das Bein hier in einer Teil-Kreisbahn (vertikal) zum Schwingen kommt.<\/td>\n<\/tr>\n
boleo saltado<\/td>\nB\u00fchnenschritt.
\nDies wird nur von erfahrenen Frauen richtig beantwortet werden k\u00f6nnen. Siehe Tango lesson“ von Sally Potter.<\/td>\n<\/tr>\n
bolero<\/td>\n> kein Tangobegriff!<\/td>\n<\/tr>\n
brazos<\/td>\nArme – > abrazo<\/td>\n<\/tr>\n
cabeceo<\/td>\nnicken\u00a0 <\/em>
\nim Rahmen der Aufforderung eine zustimmende, sehr dezente Kopfbewegung > cabeza > codigos<\/td>\n<\/tr>\n
cabeza<\/td>\nKopf
\ntraditionelle Technik f\u00fcr das Auffordern der Tanzpartner, unter Verwenden von Augenkontakt – und – Kopfbewegungen aus gr\u00f6\u00dferem Abstand.
\n> cabeceo > codigos<\/td>\n<\/tr>\n
cadena<\/td>\ndie Kette\u00a0<\/em>
\nin sich wiederholende kurze Schrittfolgen, viele Varianten und Formen, rechts und\/oder linksdrehend, mit oder ohne Verzierungen oder boleos, spektakul\u00e4r oder unauff\u00e4llig auf der B\u00fchne oder in der Milonga getanzt. Eine unserer Lieblingsschritte\u00a0…
\noft auch weich als [ka’\u00f0ena] gesprochen<\/td>\n<\/tr>\n
cadencia (a)<\/td>\nRhythmus; Takt; Tempo
\n„Die musikalische Interpretation der Musik“
\ntemporale Ver\u00e4nderungen im Tanzverlauf, meist f\u00fcr Beschleunigung aber auch Verz\u00f6gerung verwendet.
\nAuch im Zusammenhang mit dem kleinsten Schritt, schlie\u00dfen als Abschlussschritt ab, auch zum Beispiel um einen Zusammensto\u00df zu verhindern, auch um die Position (am Platz) zu \u00e4ndern\u00a0 oder nur um den Takt zu finden\/halten. Zu Beginn eines Tanzes, um mit der Frau den Rhythmus zu ermitteln, den der Mann zu tanzen beabsichtigt und um sicherzugehen, da\u00df sie auf dem korrekten Fu\u00df anf\u00e4ngt. > Balanceo.<\/td>\n<\/tr>\n
caida<\/td>\nFall
\neine sch\u00f6ne Pose, in der der Mann einen Ausfallschritt macht, um die Frau auf das unbelastete Bein sinken zu lassen<\/td>\n<\/tr>\n
calecita<\/td>\nKarussellchen\u00a0<\/em>
\ngef\u00fchrte > Drehung um einen Fixpunkt<\/td>\n<\/tr>\n
caminar<\/td>\ngehen\u00a0<\/em>
\ndie Art des Gehens<\/td>\n<\/tr>\n
cambio del cuerpo<\/td>\nWechsel der Seitenposition<\/td>\n<\/tr>\n
cambio de frente<\/td>\nWechsel der Ausrichtung
\nHierbei bewegt sich das Paar in der selben Richtung weiter, jedoch mit vertauschten Rollen. Beispielsweise befindet sich der Mann, anfangs vorw\u00e4rts positioniert, nunmehr r\u00fcckw\u00e4rtig – die Frau dagegen vorw\u00e4rts gerichtet.<\/td>\n<\/tr>\n
caminada<\/td>\ncaminada gesprochen
\ndie Gehschritte
\nein Gehschritt
\nGrundschritt – Grundbewegung im Tango
\nCaminada im Tango Argentino erfordert eine typische Tanzhaltung und Gangart. Es fordert (im Gegensatz zu den europ\u00e4ischen Paart\u00e4nzen) eine gr\u00f6\u00dfere Beinfreiheit und das F\u00fchren der F\u00fc\u00dfe flach \u00fcber den Boden und letztendlich das Setzen mit dem Ballen.<\/td>\n<\/tr>\n
cabeceo<\/td>\nnicken\u00a0\u00a0 <\/em>
\nim Rahmen der Aufforderung eine zustimmende, sehr dezente Kopfbewegung > cabeza > codigos<\/td>\n<\/tr>\n
cabeza (la)<\/td>\nKopf\u00a0<\/em>
\ntraditionelle Technik f\u00fcr das Auffordern der Tanzpartner, unter Verwenden von Augenkontakt – und – Kopfbewegungen aus gr\u00f6\u00dferem Abstand
\n> cabeceo > codigos<\/td>\n<\/tr>\n
cadena (la)<\/td>\ndie Kette
\nin sich wiederholende kurze Schrittfolgen, viele Varianten und Formen, rechts- und\/oder linksdrehend, mit oder ohne Verzierungen oder boleos, spektakul\u00e4r oder unauff\u00e4llig auf der B\u00fchne oder in der Milonga getanzt. (Uff) Eine unserer Lieblingsschritte\u00a0…
\noft auch weich als [ka’\u00f0ena] gesprochen<\/td>\n<\/tr>\n
cadencia (a)<\/td>\nRhythmus, Takt, Tempo
\n„Die musikalische Interpretation der Musik“
\ntemporale Ver\u00e4nderungen im Tanzverlauf, meist f\u00fcr Beschleunigung aber auch f\u00fcr Verz\u00f6gerung zu verwenden
\n1. Abschlu\u00dfschritt ( Schlie\u00dfen)
\n2. um Zusammenst\u00f6\u00dfe zu verhindern
\n3. um die Position\/ den Platz im Raum zu ver\u00e4ndern
\n4. um den Takt zu \u00e4ndern
\n5. zu Beginn eines Tanzes, um mit der Frau den Rhythmus zu ermitteln, und den beginnenden Fu\u00df zu kl\u00e4ren.\u00a0 > Balanceo.<\/td>\n<\/tr>\n
caida<\/td>\nFall\u00a0<\/em>
\neine sch\u00f6ne Pose, in der der Mann einen Ausfallschritt macht, um die Frau auf das unbelastete Bein sinken zu lassen<\/td>\n<\/tr>\n
calecita<\/td>\nKarussellchen\u00a0<\/em>
\ngef\u00fchrte Drehung um einen Fixpunkt<\/td>\n<\/tr>\n
caminar<\/td>\ngehen\u00a0<\/em>
\ndie Art des Gehens im Tango Argentino<\/td>\n<\/tr>\n
cambio del cuerpo<\/td>\nWechsel der Seitenposition<\/td>\n<\/tr>\n
cambio de frente<\/td>\nWechsel der Ausrichtung
\nHierbei bewegt sich das Paar in der selben Richtung weiter, jedoch mit vertauschten Rollen. Beispielsweise befindet sich der Mann, anfangs vorw\u00e4rts positioniert, nunmehr r\u00fcckw\u00e4rtig – die Frau dagegen vorw\u00e4rts gerichtet.<\/td>\n<\/tr>\n
caminada<\/td>\ncaminada gesprochen
\ndie Gehschritte
\nGrundschritt – Grundbewegung im Tango<\/td>\n<\/tr>\n
candombe (a)<\/td>\nEiner der Urspr\u00fcnge des Tango Argentino, der von den Nachkommen der schwarzen Sklaven in der Region des Rio de la Plata stammt. Die Musik ist afrikanischen Urspungs, mit einem typischen Rhythmus, der auf einem „tamboril“ (einer Art Trommel) gespielt wurde.<\/td>\n<\/tr>\n
canyengue (a)<\/td>\nder Tango vom Arrabal
\nAlter Tanzstil zwischen Neunzehnhunderteins bis zu den vierziger Jahren.
\nDie Musik hat einen schnelleren 2\/4 Takt und einen\u00a0 deutlichen Rhythmus. Die Haltung der Tanzpaare ist sehr eng und wird, im Gegensatz zu den sp\u00e4teren Formen, mit deutlich gekr\u00fcmmten R\u00fccken ausgef\u00fchrt. (sieht sehr heiter aus)<\/td>\n<\/tr>\n
caricias<\/td>\nLiebkosungen\u00a0<\/em>
\nein leichtes Streichen mit dem Bein oder dem Schuh gegen irgendeinen Teil des K\u00f6rpers des Partners
\nDiese k\u00f6nnen subtil oder extravagant ausgef\u00fchrt werden. > adorno > firulete > cepillada und > lustrada<\/td>\n<\/tr>\n
carpa<\/td>\neine > caida nach einer > calecita<\/td>\n<\/tr>\n
carre<\/td>\ncar\u00e9, Qudrat
\nVorl\u00e4ufer von paso basico > baldosa, ohne > cruz
\n(6 Schritte)<\/td>\n<\/tr>\n
caza<\/td>\nJagd\u00a0<\/em>
\nein Fu\u00df jagt den anderen. (Schritt-schlie\u00dfen-Schritt-schlie\u00dfen\u00a0…)<\/td>\n<\/tr>\n
cepillada<\/td>\nB\u00fcrste\u00a0<\/em>
\nder freie Fu\u00df reibt am eigenen Standbein.
\nAuf der B\u00fchne witzige Einlage – Schuheputzen
\n> firulete \u00a0 > lustrada<\/td>\n<\/tr>\n
c\u00e9sure<\/td>\nPause, Innehalten
\neinfach mal nichts tun
\nAufmerksamkeit erzeugen. Angef\u00fchrt zum Beispiel: mittels > levantada und eventuell zus\u00e4tzlich mit einer > cadencia erg\u00e4nzt.<\/td>\n<\/tr>\n
chacarera<\/td>\nDer Volkstanz aus den Bergen erfreut sich zunehmender Beliebtheit in der Tangogemeinde.
\nOffener Paartanz, der auch mit mehreren Paaren zu Reihen getanzt wird. Es gibt feste Abl\u00e4ufe, die mit kleinen Improvisationen (vor allem des Mannes) ausgef\u00fchrt werden.
\nEin Zusammenhang zu katalanischen T\u00e4nzen ist \u00fcberdeutlich.<\/td>\n<\/tr>\n
chica \/ chico<\/td>\nM\u00e4dchen \/ Junge
\nliebevolle Bezeichnung f\u00fcr den\/die Tanzpartner\/in
\n> mujer<\/td>\n<\/tr>\n
chiche<\/td>\nkleine Verzierungen um das Standbein zum Rhythmus der Musik
\n> firulete > punto<\/td>\n<\/tr>\n
chilena<\/td>\ngesprungener Doppel-pica zwischen die Beine des\/r Partners\/in
\nReiner B\u00fchnenschritt.<\/td>\n<\/tr>\n
cintura (la)<\/td>\nG\u00fcrtel, Taille<\/td>\n<\/tr>\n
club<\/td>\neine Tanzart, Synonym f\u00fcr: Tango de Salon:
\nTanz in sehr enger Umarmung, mit kleinen Schritten und rhythmischen Verzierungen.<\/td>\n<\/tr>\n
codigos codes<\/td>\nbezieht sich auf die Regeln\u00a0<\/em> des Verhaltens und der Techniken f\u00fcr das Finden eines Tanzpartners in den milongas in Buenos Aires. > cabeceo<\/td>\n<\/tr>\n
colgada<\/td>\nKontakt der F\u00fcsse, ohne Kontakt der Oberk\u00f6rper
\ndurch \u00fcbertriebene Schr\u00e4glage verursachte Schrittm\u00f6glichkeiten und Posen
\nIm Gegensatz zur > volcada sind hier die F\u00fc\u00dfe des Paares verbunden und die Oberk\u00f6rper voneinander entfernt.<\/td>\n<\/tr>\n
compadre (a)<\/td>\nverantwortlicher, tapferer, achtbarer Mann mit gutem Benehmen, gut angekleidet und sehr Macho<\/td>\n<\/tr>\n
compadrito<\/td>\nDie einfachen Leute, die bei der Entstehung des Tango Argentino ma\u00dfgeblich beteiligt waren.<\/td>\n<\/tr>\n
comp\u00e1s<\/td>\nTakt\u00a0<\/em>
\nso wie der Takt in der Musik<\/td>\n<\/tr>\n
companera<\/td>\nGef\u00e4hrte\/in\u00a0<\/em><\/td>\n<\/tr>\n
confiteria<\/td>\nConfiteria-Stil ist eigentlich kein offizieller Tanzstil.
\nVielmehr will man darauf hinweisen, da\u00df man so wie in der legend\u00e4ren Confiteria Ideal tanzt, wo sich vorwiegend \u00e4ltere Tanzpaare zum Vergn\u00fcgen treffen. Dort ist es schon mal erlaubt, neben den komplizierten Tanzschritten auch mit einfachen Grundmustern zum Tango zu tanzen. Zumal die Enge auf dem Parkett zeitweise gar nichts anderes zul\u00e4sst.
\nDa hier auch ber\u00fchmte Tangot\u00e4nzer unterrichten, tragen die Sch\u00fcler das Gelernte von diesem Ort in die Welt.<\/td>\n<\/tr>\n
contra posici\u00f3n<\/td>\nGegenp\u00a0 osition\u00a0<\/em>
\nentsteht durch \u00c4nderung der Tanzrichtung
\nDabei kann es auch zum Boleo kommen.<\/td>\n<\/tr>\n
corrida<\/td>\nrennen\u00a0<\/em>
\neine kleine Anzahl schnell gelaufener Schritte<\/td>\n<\/tr>\n
corrida garabito (a)<\/td>\nein Schritt aus der > milonga
\nbeide Partner tanzen nebeneinander > ochos gegensinnig in Tanzrichtung.\u00a0 Dies in Geschwindigkeit und Anzahl nach der Musik (also im Takt oder etwas „flotter“)
\nDas ganze kann auch umgekehrt ausgef\u00fchrt werden.<\/td>\n<\/tr>\n
corte (el)<\/td>\nschneiden\u00a0<\/em>, von corta: der Schnitt\u00a0<\/em>
\nabruptes Unterbrechen des Tanzflusses
\nHat jeder schon mal erlebt, der einen Zusammensto\u00df mit einem anderen Tanzpaar verhindert hat – hier nat\u00fcrlich kultiviert als eigenst\u00e4ndige Bewegung als Mittel des Ausdrucks, zum Beispiel in Form der > parada!<\/td>\n<\/tr>\n
cortina<\/td>\nVorhang,\u00a0<\/em>
\nkurzes Zwischenspiel, das eine \u00dcberleitung von einer Tanzart zur anderen (> tanda) in einer > milonga (Tanzabend) anzeigt. Zum Beispiel von Tango zu Vals u.s.w. In Argentinien leert sich bei dieser Gelegenheit die Tanzfl\u00e4che, um sich anschlie\u00dfend mit neu zusammengesetzten Paaren zu f\u00fcllen.<\/td>\n<\/tr>\n
costado<\/td>\nSeite,\u00a0<\/em>
\n> zur Seite – Tanzrichtung > derecha, > izquerda<\/td>\n<\/tr>\n
cruzada<\/td>\nvon \u00a0cruzar\u00a0<\/em> auch CRUZA oder KRUZ
\nsehr eng gekreuzte Beine (vorne oder hinten)
\nzum Beispiel auch der f\u00fcnfte von den acht Schritten in den\u00a0paso basico \u00a0el cruze de la mujer\u00a0<\/em><\/td>\n<\/tr>\n
cruzado<\/td>\ngekreuzt\u00a0<\/em>
\n1. das gekreuzte System, in dem Mann und Frau die selben Beine (also rechts oder links) gleichzeitig setzen;
\n2. der Schritt (das Schreiten) im gekreuzten System.<\/td>\n<\/tr>\n
cuadrado (la)<\/td>\nQuadrat\u00a0<\/em>
\nVorl\u00e4ufer der heute so beliebten\u00a0> base. Noch benutzt in Canyengue, > milonga oder > club > baldosa<\/td>\n<\/tr>\n
cuatro (a)<\/td>\nvon der Frau ausgef\u00fchrtes \u00dcberschlagen des Beines (wie im Sitzen, nur da\u00df sie eben beim Tanze steht, sieht von der Seite aus wie die Zahl 4). Dies kann nur schwer gef\u00fchrt werden und wird von der Frau eher als eigenst\u00e4ndige Verzierung ausgef\u00fchrt. zum Beispiel nach einem > boleo oder > gancho<\/td>\n<\/tr>\n
cucharita<\/td>\nder L\u00f6ffel
\nUnterheben des Beines der Frau, unter den Schuh! (B\u00fchnenschritt)<\/td>\n<\/tr>\n
cuerpo<\/td>\nder K\u00f6rper<\/td>\n<\/tr>\n
cunita<\/td>\nWiegeschritt\u00a0<\/em>
\n(vor – r\u00fcck)
\n> vergleiche \u00a0<\/em>Hamaca\u00a0<\/em><\/td>\n<\/tr>\n
derecha<\/td>\nrechts
\n> Gegenrichtung siehe > izquerda<\/td>\n<\/tr>\n
dar una vuelta<\/td>\neine Drehung durch den Tanzraum, nicht am Platz
\nzum Beispiel um die Tanzfl\u00e4che in einer milonga<\/td>\n<\/tr>\n
derecho<\/td>\naufgerichtet
\ngerade > Postura<\/td>\n<\/tr>\n
deslizada<\/td>\ngleiten, rutschen
\nDie Frau wird auf BEIDEN Beinen stehend\/h\u00e4ngend \u00fcber das Parket bewegt\/geschoben. – Die Frau friert ein, der Mann bewegt sich.
\n> sostenidas<\/td>\n<\/tr>\n
desplazamiento<\/td>\nauch desplazamento, Verr\u00fccken,\u00a0 Schieber\u00a0<\/em>
\nVersetzen des Beines der Partner\/rin mittels > sacada<\/td>\n<\/tr>\n
dibujo<\/td>\nZeichnung; Skizze
\nBewegung des Tanzbeines (bewusste Abweichung vom eigentlichen Tanzschritt) Siehe > Firulete., > Lapiz und > Rulo<\/td>\n<\/tr>\n
disociaci\u00f3n (la)<\/td>\nvon dissociacion \u00a0\u00a0 Trennung \u00a0<\/em>
\ndas Verdrehen von Ober- und Unterk\u00f6rper zum Beispiel bei der ocho<\/td>\n<\/tr>\n
eje<\/td>\n(auch \u00a0ay-hay\u00a0<\/em> gesprochen – nicht nur \u00a0eche\u00a0<\/em> wie es richtig w\u00e4re)
\nAchse oder Balance > Postura<\/td>\n<\/tr>\n
elevadas<\/td>\nalter Tanzstil, bei der die F\u00fc\u00dfe, wegen der gro\u00dfen Unebenheiten des Bodens, sehr viel h\u00f6her gehoben wurden als heute
\nAls firulete wird dieser Schritt auch mal absichtlich verwendet.<\/td>\n<\/tr>\n
empujadita<\/td>\neine cunita mit seitlich (auf einer Linie) versetzten Bewegung
\nSchritt aus der Milonga, aber wie immer geht der auch im Tango
\n(wenn er zur Musik passt)<\/td>\n<\/tr>\n
empujadita girada<\/td>\nMilonga Grundschritt auf engem Raum gedreht<\/td>\n<\/tr>\n
enganche<\/td>\n1. Kleiner > gancho um das eigene Bein
\n2. gancho der Frau um das hintere Bein des Partners<\/td>\n<\/tr>\n
enrosque<\/td>\nvon\u00a0 Gewinde\u00b4\u00a0<\/em> – Schraube, auch \u00a0rosque \u00a0<\/em>, was dann wie „roke“ gesprochen wurde
\nOberbegriff f\u00fcr die Stellung der Beine innerhalb von Drehungen (im Zentrum), die nicht als Piruette ausgef\u00fchrt werden. Diese wird von Mann oder Frau in einer Drehbewegung ausgef\u00fchrt, wobei sich die Beine noch mehr verdrehen, als sie ohnehinn schon verdreht sind!
\n(meine Lieblingsvariante)<\/td>\n<\/tr>\n
entrada<\/td>\n1. Beginn eines Tanzes, \u00a0 erster Schritt in den Tanz hinein
\n2. Schritt zwischen die Beine des\/der Partner\/s\/rin,\u00a0 anders als bei der\u00a0 > sacada\u00a0 ohne Ber\u00fchrung gesetzt<\/td>\n<\/tr>\n
entregarse<\/td>\nSich (der F\u00fchrung) hingeben<\/td>\n<\/tr>\n
estilo orillero<\/td>\nDie Art des Tanzes, wie er in den Vororten getanzt wurde, wobei der Mann viele schnelle synkopierte Schritte und sogar Spr\u00fcnge ausf\u00fchrt. Siehe „seguidillas“. Wurde vor allem von M\u00e4nnern eingef\u00fchrt, die ein neues Selbstbewu\u00dftsein zur Schau trugen. \u00dcbergang von der geb\u00fcckten, mit tiefem Pli\u00e9 getanzten Form zur aufrechten geraden Haltung, die letztlich zum\u00a0Tango des Sal\u00f3n f\u00fchrte. >orillero<\/td>\n<\/tr>\n
estilo milonguero<\/td>\nim\u00a0 Stil der Milonga
\nDiese Art zu tanzen ist sehr an den urspr\u00fcnglichen Tanzformen orientiert. Die K\u00f6rperhaltung ist sehr eng. Das Paar lehnt nicht nur mit der Brust gegeneinander, sondern ber\u00fchrt sich am ganzen Oberk\u00f6rper. Dadurch ergibt sich eine eingeschr\u00e4nkte Bewegungsm\u00f6glichkeit. Schritte k\u00f6nnen nur parallel ausgef\u00fchrt werden. Drehungen sind nur eingeschr\u00e4nkt m\u00f6glich. Dieser Stil ist sehr gut f\u00fcr beengte Tanzfl\u00e4chen und f\u00fcr alter Tangomusik geeignet.<\/td>\n<\/tr>\n
espejo<\/td>\nSpiegel\u00a0<\/em>
\ngleichzeitig ausgef\u00fchrte, sich spiegelnde Bewegungen
\nzum Beispiel die Promenade > Ochos en espejo<\/td>\n<\/tr>\n
fanfarron (a)<\/td>\nrhythmisches Klopfen oder Stampfen des Fu\u00dfes im Rhythmus\u00a0 der Musik f\u00fcr drastische und emotionale Effekte
\n> golpecitos<\/td>\n<\/tr>\n
firulete<\/td>\nVerzierung\u00a0<\/em>
\nOberbegriff f\u00fcr Verzierungen, die mit dem Tanzbein am Boden (abweichend vom Tanzschritt) ausgef\u00fchrt werden, um die Musik besser interpretieren zu k\u00f6nnen
\n> adorno > lapiz<\/td>\n<\/tr>\n
freno<\/td>\nBremse\u00a0<\/em>
\nanhalten<\/td>\n<\/tr>\n
gancho<\/td>\nHaken\u00a0<\/em>
\nentsteht bei sehr engen gegenl\u00e4ufigen Schritten, wobei das Bein frei schwingt, um dann wieder auszufedern<\/td>\n<\/tr>\n
girada<\/td>\ndie ruckartige Drehung beider Beine im Minonga-Grundschritt<\/td>\n<\/tr>\n
giro<\/td>\n(Sprich: „Chiro“ oder „hiero“)
\neine drehende Figur oder Schritt
\nLinksdrehung: „giro a la izquierda“, Rechtsdrehung: „giro a la derecha“, Halbdrehung: „medio giro“
\nGiro heisst einfach nur „Drehuhng“. Die Art wie man sich dreht wird durch die Begriffe pivot und molinete unterschieden.<\/td>\n<\/tr>\n
giro derecha<\/td>\nRechtsdrehung<\/td>\n<\/tr>\n
giro izquerda<\/td>\nLinksdrehung<\/td>\n<\/tr>\n
golpes<\/td>\nbestimmtes Aufklopfen der Zehenspitze auf den Tanzboden
\n> picado > punto<\/td>\n<\/tr>\n
golpecita<\/td>\nleichtes Aufklopfen des Ballens auf den Tanzboden
\n> picado > punto<\/td>\n<\/tr>\n
golpecitos<\/td>\nrhytmisches Klopfen mit dem Ballen oder Unterseite der Zehen zur Musik (z.B. zur Gestaltung von offbeats oder synkopen)
\n> Firulete > punto<\/td>\n<\/tr>\n
grelas<\/td>\neine Bezeichnung f\u00fcr Frauen
\n> mina<\/td>\n<\/tr>\n
guapo<\/td>\ngutaussehend, \u00a0<\/em>stattlicher, ein beeindruckender und ansehnlicher Mann
\n> compadre<\/td>\n<\/tr>\n
habanera (a)<\/td>\nein afro-kubanischer Tanz aus dem mittleren 19. Jahrhundert, der zum Tango beigetragen hat
\nDie Schritte: Seite -Schlie\u00dfen, -Seite -Schlie\u00dfen sind in der Candombe ( >Milonga) und auch im Tango zu finden.<\/td>\n<\/tr>\n
hamaca<\/td>\nH\u00e4ngematte – dem Schaukeln der H\u00e4ngematte nachempfundenes leichtes hin und herdrehen am Platz.
\nanders als bei >cunita<\/td>\n<\/tr>\n
hacia la derecha<\/td>\nauf der rechten Seite<\/td>\n<\/tr>\n
invasion<\/td>\nEindringen
\nhier eher als Bedr\u00e4ngen oder Verdr\u00e4ngen zu verstehen
\nBei einer tiefen sacade wird das Bein (an dem die sacade ausgef\u00fchrt wurde) im nachfolgenden Schritt verdr\u00e4ngt.<\/td>\n<\/tr>\n
invitation<\/td>\nAufforderung \/ Einladung
\nz.B. mit der > entrada auffordern, mit dem Tanzen zu beginnen.<\/td>\n<\/tr>\n
izquerda<\/td>\nlinks
\nGegenrichtung siehe > derecha<\/td>\n<\/tr>\n
junta<\/td>\nvon\u00a0 juntar \u00a0<\/em>
\nverbinden oder zusammenbringen
\ndas Streifen des eigenen Knies oder Kn\u00f6chel bei jedem Schritt, z.B. zwischen „seit vor“ oder nach einer medialuna<\/td>\n<\/tr>\n
lapiz<\/td>\nBleistift \u00a0<\/em>
\nmalen und zeichnen mit der Fu\u00dfspitze
\nzus\u00e4tzliche Kreisbewegungen des Tanzbeines (um das Standbein) z.B. auch zus\u00e4tzlich w\u00e4hrend das Standbein sich dreht
\n> dibujo > Firulete > rulo<\/td>\n<\/tr>\n
lateral<\/td>\nseitlich<\/td>\n<\/tr>\n
lateral a tiempo<\/td>\n„seitlich schnell“ – meint auch gleichm\u00e4\u00dfig, gleichf\u00f6rmig
\nAus der Milonga, seitlich und schlie\u00dfend im Wechsel.
\n(Achtung der Schritt geht gegen die Tanzrichtung!)<\/td>\n<\/tr>\n
lateral a contratiempo<\/td>\naus der Milonga, seitlich und schlie\u00dfend im Wechsel plus Vorschritt.
\n(Auch der Schritt geht gegen die Tanzrichtung)<\/td>\n<\/tr>\n
latigazo<\/td>\nPeitsche\u00a0<\/em>
\nbeschreibt eine peitschende T\u00e4tigkeit des Beines wie in einem > boleo<\/td>\n<\/tr>\n
lento<\/td>\nlangsam\u00a0 <\/em>
\n(Lieblingswort meines Lehrers)<\/td>\n<\/tr>\n
levantada (la)<\/td>\n(er)heben\u00a0<\/em>
\neine Bewegung nach oben.
\nDer Schl\u00fcssel zur Kommunikation im Paartanz (nicht nur Tango Argentino), um Figuren am Platz auszuf\u00fchren.
\nEs geistert immer noch der Begriff: „tiramisu“ daf\u00fcr durch die Welt, der sollte aber mal vergessen werden.<\/td>\n<\/tr>\n
liso<\/td>\neine fr\u00fche Bezeichnung f\u00fcr Tango de Salon<\/td>\n<\/tr>\n
llevada<\/td>\nvon \u00a0llevar \u00a0<\/em>
\ntransportieren, tragen, bef\u00f6rdern, mitnehmen
\nentsteht zum Beispiel, wenn der Mann mit seinem Oberschenkel das Bein der Frau anhebt, um es dann um die Frau herum zu f\u00fchren. > arrastre<\/td>\n<\/tr>\n
llevada de pie<\/td>\nFu\u00dff\u00fchrer<\/em>
\nMittels Fu\u00dfkontakt werden Bewegungen wie schieben, heben, schwingen und so fort, gemeinsam ausgef\u00fchrt. Setzt das grunds\u00e4tzliche F\u00fchren mit dem Oberk\u00f6rper voraus, da andernfalls Verlatzungsgefahr droht. > arrastre<\/td>\n<\/tr>\n
lunfardo<\/td>\nin der Tango- Lyrik und der Terminologie allgemein verwendeter Jargon f\u00fcr die Unterwelt von Buenos Aires<\/td>\n<\/tr>\n
lustrada<\/td>\nvon \u00a0lustrar\u00a0<\/em>
\ngl\u00e4nzen oder polieren – hier als Schuheputzen zu verstehen
\nz.B. der Mann putzt sich den Schuh des Tanzbeines an dem eigenen Standbein.
\nOder die Frau streichelt den Mann mit den F\u00fc\u00dfen (die stecken ebenso in Schuhen) als caricia.
\n(Sollte sie jedoch nur machen, wenn sie es ernst meint.) >capilada<\/td>\n<\/tr>\n
macho<\/td>\nm\u00e4nnlich\u00a0<\/em><\/td>\n<\/tr>\n
marcar<\/td>\nvon \u00a0marque\u00a0<\/em>
\neine Richtung vorgeben; F\u00fchrer; F\u00fchren.
\n(La marca = die Leitung)<\/td>\n<\/tr>\n
mate (tee)<\/td>\nhat eigentlich nichts mit Tango speziell zu tun
\nEin Tee, der in S\u00fcdamerika (und von argentinischen Tangoeulen) gerne getrunken wird. Mit anregender (stark koffeinhaltig) und hungerstillender Wirkung.<\/td>\n<\/tr>\n
media giro (la)<\/td>\nhalbe Drehung\u00a0<\/em>
\nDrehung um anschlie\u00dfend in der entgegengesetzten Tanzrichtung zu enden<\/td>\n<\/tr>\n
media luna (la)<\/td>\nHalbmond\u00a0<\/em>
\n1. eine ausgedehnte kreisf\u00f6rmige Bewegung des freien Fusses flach (lapis) \u00fcber den Tanzboden zur Interpretation der Musik.
\n(Als Begleitung oder nur f\u00fcr sich). Zum Beispiel als firulete des Mannes, w\u00e4hrend die Frau in einer molinete um den Mann dreht (giro).
\nOder als Beispiel f\u00fcr die Frau, bevor sie aus einer ocho kommend in das cruz gef\u00fchrt wird.
\n2. Der Begriff wird auch f\u00fcr die > media giro verwendet.<\/td>\n<\/tr>\n
media vuelta<\/td>\nhalbe<\/em>\u00a0Drehung\u00a0<\/em>
\nKehrtwende auf beiden Beinen stehend\u00a0… (sehr Macho)<\/td>\n<\/tr>\n
milonga (la)<\/td>\n1. Sehr rhythmusbetonte Vorform des Tangos (2\/4 Takt).
\nDeutliche afrikanische Einfl\u00fcsse.
\nRhythmus wie beim Samba-Grundschlag.
\n2.Ort zum Tangotanzen – ein Tanzabend.<\/td>\n<\/tr>\n
milonga lisa<\/td>\nBeschr\u00e4nkung der Schritte auf den Grundrhythmus
\nDaf\u00fcr wird mit gr\u00f6\u00dferen Schritten raumgreifender getanzt.<\/td>\n<\/tr>\n
milonga traspie<\/td>\ntraspies sind keine Milongaspezifischen Schritte
\n„Milonga traspies“ werden gerne im Kontext zu „milonga lisa“ gezeigt, weil diese dann eben nur mit kleinen Schritten auf engem Raum getanzt werden k\u00f6nnen.<\/td>\n<\/tr>\n
milonguero (el)
\nmilonguera<\/td>\n		bezeichnet diejenigen, die um 1900 den Tango repr\u00e4sentierten, au\u00dferdem
\neine Person, deren Leben sich um den Tanz und die Philosophie des Tango dreht<\/td>\n<\/tr>\n
milonguero style<\/td>\n(estilo milonguero) Tanzstil des Milonguero:
\nVon den Europ\u00e4ern und Nordamerikanern benannter Tanzstil, der in den vollen Tanzsalons in enger Umarmung praktiziert wird. Die Tanzpartner lehnen dabei mit dem Oberk\u00f6rper aneinander. Zu diesem Stil passen einfache Schritte und Drehungen und die Musik von D’Arienzo oder Tanturi. Siehe auch\u00a0club\u00a0Tango de Salon<\/td>\n<\/tr>\n
mina (a)<\/td>\nBezeichnung f\u00fcr eine Frau
\nSiewe grelas, paicas oder pebeta<\/td>\n<\/tr>\n
pegada<\/td>\n„Schuhplattler“
\nDas Schlagen der H\u00e4nde auf die Schuhe. Oder auch umgkehrt.
\n> boleadoras
\nSehr macho mucho!<\/td>\n<\/tr>\n
mira<\/td>\nvon \u00a0mirar\u00a0<\/em>
\nschauen, beobachten – aufmerksam sein. Ein guter Tangot\u00e4nzer beobachtet und achtet immer auch auf seine Umgebung.<\/td>\n<\/tr>\n
mirada<\/td>\nder Blick \u00a0<\/em>
\nverwendet bei der ersten Kontaktaufnahme, um zum Beispiel wortlos zum Tanze aufzufordern
\nWelcher Macho m\u00f6chte sich schon \u00f6ffentlich einen „Korb einfangen“. – Da wird \u00fcber den Blickkontakt schon vor der eigentlichen Aufforderung alles „klar gemacht“.<\/td>\n<\/tr>\n
molinete (el)<\/td>\nWindm\u00fchle:\u00a0<\/em> > Drehen
\nDie Art, wie sich zum Beispiel die Frau um den Mann (als Zentrum) dreht. … oder beide gleichzeitig umeinander drehen.
\nMit den Schritten Seit-\u00fcber-Seit-hinter\u00a0…
\nVergleiche auch > calecita, bei der sich der Mann um die Frau bewegt.<\/td>\n<\/tr>\n
mordida<\/td>\nmordita oder auch \u00a0Sanguichito \u00a0<\/em>
\nDer Mann legt seine F\u00fc\u00dfe um einen Fu\u00df der Frau (oder auch die Frau beim Mann) – Sandwich.<\/td>\n<\/tr>\n
mordida alto (a)<\/td>\nVariante von\u00a0mordida, bei der die Ber\u00fchrung bis zum Knie reicht<\/td>\n<\/tr>\n
mujer (la)<\/td>\ndie Frau
\n>macho<\/td>\n<\/tr>\n
neo tango<\/td>\nseit ca 2000.
\nBezeichnend f\u00fcr diesen Tanzstil ist das bewu\u00dfte \u00d6ffnen der Tanzhaltung.
\nDie im Salontango bisher favorisierte Enge und auf parallelen Verlauf ausgerichtete Oberk\u00f6rperhaltung<\/strong> wird hier bewu\u00dft durch das Spielen mit dem Abstand und das Wegdrehen ver\u00e4ndert. Dadurch werden auch Positionen neben oder hintereinander m\u00f6glich. Au\u00dferdem werden Schrittelemente aus dem B\u00fchnentango durch Handf\u00fchrungen<\/strong>, die im Salontango eher verp\u00f6nt waren, hier als f\u00fchrbare Elemente kultiviert.
\nGleichzeitig werden Verlagerungen des Gewichts zum Partner durch Vergr\u00f6\u00dferung des Abstandes zeitweise \u00fcberh\u00f6ht (Volcada), und zus\u00e4tzlich die M\u00f6glichkeit der Gewichtsverlagerung weg vom Partner\/in (Colgadas) zugelassen.
\nEnrosques und sacadas zum Beispiel, die im Salon-Tango selten – und wenn dann eher vom Mann verwendeten Elemente sind – werden hier nun sehr h\u00e4ufig und mehr von der Frau eingesetzt.
\nAngenehm ist zu beobachten, da\u00df dieser Stil in recht langsamen Bewegungen praktiziert wird.
\n> tango nuevo, non tango.<\/td>\n<\/tr>\n
nuevo<\/td>\nTango Nuevo
\nMusikstil stark durch Astor Piazzolla ( und andere) gepr\u00e4gt\u00a0…
\nBezeichnend f\u00fcr diesen Tanzstil ist, da\u00df vor allem B\u00fchnenelemente in den Ballsaal getragen wurden. Bei zunehmender F\u00fclle in den Balls\u00e4len besann man sich jedoch schnell wieder auf den Salontango.
\n> neo tango, non tango.<\/td>\n<\/tr>\n
unterschied
\nnuevo zu neo<\/td>\n		ab den vierziger Jahren teilte sich die „rebellische Jugend“
\nin eine eher auf Swing und Rock and Roll ausgerichtete Gruppe. Eine weitere Gruppe, eher interlektuell ausgerichtet, orientierte sich an Jazz und Blues.Diese Str\u00f6mungen hatten auch den Tango erfasst und erweiterten die Tangomusik, die bis dahin eher als Gesangs- und Tanzmusik Verwendung fand, in anspruchsvolle, ausdr\u00fccklich nicht „Ballsaal-Geeignete“, intellektuelle Konzertmusik.
\nNa, die T\u00e4nzer lie\u00dfen sich jedoch nicht davon abhalten und verwendeten ihre vorhandenen Tanzelemente, um damit die aufw\u00fchlenden emotional bewegenden neuen Musikst\u00fccke\u00a0 zu interpretieren.
\nDaf\u00fcr hatte sich dann der Begriff: tango nuevo etabliert.Mit der Jahrtausendwende kam jedoch noch eine ganz andere Ver\u00e4nderung in den Tango, und zwar durch die Einfl\u00fcsse von Techno, Launch und ethnologisch beeinflusster Musik. Viele benutzten f\u00fcr diese Epoche ebenfalls den Begriff „tango nuevo“, weil das ja nichts anderes als „tango neu“ bedeutet. Der Begriff „neo tango“ setzt sich jedoch als Abgrenzung und Unterscheidung der Ver\u00e4nderung in der Jahrtausendwende zu den Ver\u00e4nderungen der vierziger Jahren mehr und mehr durch. Kurz, beide bezeichnen die F\u00e4higkeit des Tango Argentino, Umbr\u00fcche der Musik in der jeweiligen Zeit zu assimilieren. Mit dem neo tango hat sich jedoch im Gegensatz zum tango nuevo auch das t\u00e4nzerische Repertoire erweitert.<\/td>\n<\/tr>\n
non tango<\/td>\nnicht tango\u00a0\u00a0<\/em>
\nin den milingas weden gerne auch Musiktitel gespielt, die keine Tangomusik ist.
\nDies sind Titel, die den Emotionen das Tango entsprechende Themen, wie zum Beispiel die „Sehnsucht“ oder den „Verlust“, ebenfalls beinhalten.
\nNon tango Grenzt sich danit deutlich von tango nuevo und neo tango ab.<\/td>\n<\/tr>\n
ocho (el)<\/td>\ndie Acht\u00a0<\/em>
\neine der \u00e4ltesten Schrittweisen, bei der eine diagonale Bewegung zur Tanzrichtung m\u00f6glich ist
\nzweiteilig: drehen und schreiten
\nVorw\u00e4rtsocho: „ocho adelante“, R\u00fcckw\u00e4rsocho: „ocho atr\u00e1s“<\/td>\n<\/tr>\n
ocho cortado (el)<\/td>\nunterbrochene\u00a0ocho mit Richtungswechsel,
\ncortado\u00a0<\/em> (\u00a0ab\u00a0<\/em>-schneiden)<\/td>\n<\/tr>\n
ocho defrente (el)<\/td>\n> ocho nach vorne<\/td>\n<\/tr>\n
ocho para atr\u00e1s (el)<\/td>\n> ocho nach hinten<\/td>\n<\/tr>\n
ochos cortados<\/td>\nKombination von verk\u00fcrzten ochos cortados, sehr rhythmische Bewegung,
\ngut geeignet f\u00fcr milonga und club<\/td>\n<\/tr>\n
ochos en espejo<\/td>\ngespiegelte\u00a0ochos: Die Frau und der Mann f\u00fchren die\u00a0ochos spiegelbildlich aus<\/td>\n<\/tr>\n
orillero<\/td>\nRandgebiet; Vorstadt \u00a0 > estilo orillero<\/td>\n<\/tr>\n
organic tango<\/td>\nStilrichtung im Tango
\nnur das, was aus dem Zentrum des K\u00f6pers kommend gef\u00fchrt\/gefolgt werden kann, gilt als organischZiehen und zerren, schieben oder bedr\u00e4ngen wird von den Verfechtern dieser Stilrichtung abgelehnt. Es handelt sich deshalb auch eher um einen F\u00fchrungs- als um einen Tanzstil.<\/td>\n<\/tr>\n
orquestra<\/td>\ngro\u00dfes Tangoorchester, oft als Orquestra Tipica bezeichnet.<\/td>\n<\/tr>\n
orquestra tipica<\/td>\ngro\u00dfe Orchester, welche in den vierziger Jahren im Raum des \u00a0Rio de la Plata\u00a0<\/em> entstanden sind
\nUm eine gro\u00dfe Lautst\u00e4rke zu erzeugen, wurden mehrere Instrumente gleichzeitig gespielt. Deshalb setzten sich die Orchester aus (bis zu vier) Geigen, Celli, Bratschen, Kontrabasse, (bis zu vier) Bandoneons und Klavier zusammen.<\/td>\n<\/tr>\n
otra vez<\/td>\nnoch einmal, wiederholen<\/td>\n<\/tr>\n
paicas (a)<\/td>\naus dem Lunfardo: M\u00e4dchen<\/td>\n<\/tr>\n
palanca<\/td>\nunauff\u00e4llige Unterst\u00fctzung der Frau bei Spr\u00fcngen<\/td>\n<\/tr>\n
parada<\/td>\nvon \u00a0parar\u00a0<\/em>, stoppen,
\nUnterbrechung des Tanzflusses mit leichter Abw\u00e4rtsbewegung und Tanzschritt<\/td>\n<\/tr>\n
pasada<\/td>\nvorbeigehen
\n1. An dem Partner \/ der Partnerin vorbeigehen.
\n2. Es kommt vor, da\u00df ein Bein des Partners im Weg ist, welches Mann\/Frau (elegant oder raffiniert) \u00fcbersteigt.<\/td>\n<\/tr>\n
paseo (el)<\/td>\nSpaziergang,
\nPromenade, nebeneinander gehen
\n> salida-americana<\/td>\n<\/tr>\n
paso (a)<\/td>\nSchritt<\/td>\n<\/tr>\n
pasito (a)<\/td>\nkleiner Schritt,<\/td>\n<\/tr>\n
paso basic<\/td>\nDas Standbein<\/td>\n<\/tr>\n
paso basico<\/td>\n> das grundlegende Muster
\n1. Es gibt einige grundlegende allgemeine Muster. Wie zum Beispiel die Z\u00e4hlweise auf 8 Impulse. Diese sind jedoch nicht durchgehend vorhanden. Es tauchen auch immer wieder Abweichungen davon auf\u00a0…
\n2. In den vergangenen Jahren oft f\u00fcr die Acht Schritte<\/strong> benutzt, die Juan Carlos Copes durch Hinzuf\u00fcgen des Cruz (f\u00fcr die Frau) in dem schon bekannten Quadrat (sechs Schritte<\/strong>) beschrieben hat.<\/td>\n<\/tr>\n
paso basico \u00a0\u00a0\u00a0cruzado (e)<\/td>\nhierbei handelt es sich um die bequemere Form des\u00a0 paso basico
\nDies wird durch Einf\u00fcgen eines zus\u00e4tzlichen Schrittes des Mannes an Position 2 erreicht. Dadurch bewegt sich das Paar im gekreuzten System, was wesentlich angenehmer ist. In diesem Zusammenhang wird dann der Begriff: „paso basico parallel“ f\u00fcr die von Juan Carlos Copes ehemals erfundenen 8-Schritten verwendet.<\/td>\n<\/tr>\n
patada (a)<\/td>\nSto\u00df
\nauch als Bezeichnung f\u00fcr pica verwendet.<\/td>\n<\/tr>\n
patadito<\/td>\n(an) stubsen<\/td>\n<\/tr>\n
pausa<\/td>\nPause. Siehe\u00a0titubeo<\/td>\n<\/tr>\n
pebeta (a)<\/td>\naus dem Lunfardo: gro\u00dfe Frau<\/td>\n<\/tr>\n
picado (a)<\/td>\neine Verzierung<\/td>\n<\/tr>\n
pica (a)<\/td>\nein kleiner Kick zwischen die Beine des\/der Partner\/in ohne ihn\/sie zu ber\u00fchren und ohne den Tanzfluss zu beeinflussen. >patata<\/td>\n<\/tr>\n
pie (a)<\/td>\nFu\u00df<\/td>\n<\/tr>\n
pierna (a)<\/td>\nBein<\/td>\n<\/tr>\n
piernazos<\/td>\npia_nosas\u00a0<\/em> \u00a0 Bein in die H\u00f6he bewegen
\n1. nicht nur der boleo-lineales kann hoch geworfen werden
\n2. hier wird das ganze Bein sehr hoch bewegt<\/td>\n<\/tr>\n
piernazos-spiral<\/td>\npia_nosas_spiral\u00a0<\/em> \u00a0 das Bein in der Drehung hochwerfen<\/p>\n

Auch ein boleo kann \u00a0hoch\u00a0<\/em> (zum Beispiel in die Taille des\/r Partner\/in) gesetzt werden.<\/td>\n<\/tr>\n

pinta<\/td>\ndarstellen, aussehen
\nbezieht sich auf die \u00e4u\u00dfere Erscheinung und die Art, sich zu geben und zu reden; schlie\u00dft eine bestimmte Weltsicht ein,<\/td>\n<\/tr>\n
pique (el)<\/td>\nflink, schnell – eine firulete
\neine aus dem Milonguero-Stil entstandene im caminada eingesetzte zus\u00e4tzliche Bewegung, bei der zum Beispiel beim Vorw\u00e4rtsgehen das freie Bein kurz hintergekreuzt und flink in einem Tip auf dem Boden ausf\u00fchrt wird.<\/td>\n<\/tr>\n
piropos<\/td>\nkleine Komplimente
\nJede Frau freut sich \u00fcber ehrlich gemeinte Komplimente. In der argentinischen Tradition nicht nur anz\u00fcglich, sondern in poetischer Form verfasst werden.<\/td>\n<\/tr>\n
pisada<\/td>\naus dem B\u00fchnentango:
\nein Bein (bis her noch der Frau) wird zum Beispiel in die H\u00fcfte des Mannes gelegt oder auch festgehalten und die Frau auf einem Bein bewegt.
\nOder sie gibt ihm nur einen (scherzhaften) Stups (mit dem Fu\u00df) auf dem Popo.<\/td>\n<\/tr>\n
pista<\/td>\nTanzboden,
\nim Zusammenhang:\u00a0 zum Tanzen Gehen\u00a0<\/em><\/td>\n<\/tr>\n
pivot<\/td>\npivot\u00a0<\/em>
\n> drehen um die eigene Achse (nicht um den Partner)
\ntechnisch korrekte Ausf\u00fchrung z.B. drehen auf dem Ballen und nicht auf der Ferse
\n>vuelta<\/td>\n<\/tr>\n
pivotillo<\/td>\neine kleine schnelle Pirouette
\nIn der Drehung legt die Frau den freien Arm eng an den K\u00f6rper und dreht auf einem Bein, das zweite Bein wird eng angeschmiegt.<\/td>\n<\/tr>\n
planchadoras<\/td>\ndie Frau, die im Ballsaal nicht aufgefordert wird,
\ndurch Beobachten jedoch alles Wissenswerte vom Tango dabei lernt<\/td>\n<\/tr>\n
planeo<\/td>\nflaches Kreisen des freien Fu\u00dfes auf dem Boden (Verzierung)<\/p>\n

Zum Beispiel in der tiefen calecita der Frau, in der sie das freie Bein vom K\u00f6rper weg dr\u00fcckt.
\nIm Gegensatz zur media luna, wird diese Bewegung genutzt, um eine Drehbewegung einzuleiten und dabei den n\u00f6tigen Schwung zu erhalten. Oder innerhalb einer Drehung wird mit dem freien Bein die Achse stabilisiert oder einfach eine Verzierung gezeigt.
\nDas freie Bein bleibt eher mit der K\u00f6rperdrehung verbunden.<\/td>\n<\/tr>\n

pli\u00e9<\/td>\nein Begriff aus der Tanzsprache des Ballett
\nabsinken in den Knien (Kniebeuge), ohne den Oberk\u00f6rper zu beugen
\nAus der franz\u00f6sischen Tanzsprache entnommen. Die Gegenbewegung ist das \u00a0Relev\u00e9e\u00a0<\/em> – erheben auf maximaler Streckung.<\/td>\n<\/tr>\n
porte\u00f1o\/porte\u00f1a<\/td>\nein Einwohner\/in des Hafenviertels (la boca) von Buenos Aires<\/td>\n<\/tr>\n
posa finale<\/td>\nEndpose – aus dem Lunfardo –
\nStellungen und Figuren, die am Ende des Tanzes eingenommen und einige Sekunden gehalten werden
\n> postura final<\/td>\n<\/tr>\n
postura<\/td>\n1. Korrekte Haltung \u00a0 > vergleiche derecho oder\u00a0eje
\n2. Pose – ein Innehalten in einer sch\u00f6nen Haltung.<\/td>\n<\/tr>\n
postura final<\/td>\nEndpose > posa finale<\/td>\n<\/tr>\n
pr\u00e1ctica (a)<\/td>\nvon practicar: \u00fcben, trainieren
\nauch: \u00dcbungsraum f\u00fcr Tangot\u00e4nzer, da\u00df Gelernte zu praktizieren.<\/td>\n<\/tr>\n
punta<\/td>\ndie Fu\u00dfspitze
\ndas Aufsetzen des Fu\u00dfes mit den Ballen z.B. im caminada<\/td>\n<\/tr>\n
punto<\/td>\nein\u00a0> Firulete;
\nauftippen mit dem Fu\u00dfballen zur Gestaltung des Rhythmus
\naus dem Fu\u00df (nicht aus dem Bein) heraus<\/td>\n<\/tr>\n
quebrada<\/td>\ngebrochen\u00a0<\/em>
\n1. Unterbrechung im Tanzfluss
\n2. Ver\u00e4nderung der K\u00f6rperhaltungZum Beispiel eine Position, bei der die Frau auf einem Bein steht, w\u00e4hrend der unbelastete Fu\u00df entspannt hinter dem Standbein ruht.
\nOft liegt die Frau dabei mit dem gr\u00f6\u00dften Gewicht auf dem Mann …
\nGerne wird auch folgende Variante einer quebrada gezeigt:
\nDie Unterbrechung wird vom Mann zwar eingeleitet, dann aber mehr oder weniger von der Frau gestaltet:
\nz.B. indem die Frau anstatt unmittelbar an dem Bein des Mannes vorbei zu gehen, dieses mit einer Ber\u00fchrung (caricia) erst anstupst oder streichelt …<\/td>\n<\/tr>\n
queer<\/td>\nQueer Tango bezeichnet den Tango unter gleichgeschlechtlichen Partnern. Wobei die Rollen der F\u00fchrungsperson durchaus nicht festgelegt ist. Auch der „Fliegende Wechsel“ innerhalb eines Tanzes ist m\u00f6glich.
\nDer in seinem Ursprung mit sehr abf\u00e4lligen, herablassenden und ordin\u00e4ren Zusammenhang verwendete Begriff wird zunehmend neutraler bewertet.<\/td>\n<\/tr>\n
rabona (a)<\/td>\nWechselschritt im\u00a0cruzado > traspie<\/td>\n<\/tr>\n
rebote<\/td>\nrebote, rebounds – abgebrochener boleo.
\nRichtungswechsel, wie beim boleo, jedoch ohne den Unterschenkel zu heben
\nDas freie Bein bleibt in der N\u00e4he des Standbeines. Die Form entwickelte sich aus einer schnell gef\u00fchrten Bewegung, weshalb f\u00fcr die korrekte Ausf\u00fchrung des boleos keine Zeit bleibt. Kann aber auch langsam kultiviert werden.<\/td>\n<\/tr>\n
rekursiv<\/td>\nWie in der alteraci\u00f3n wird hier versucht, einen gewohnten Ablauf durch Umkehrung und wieder Neuaufnahme abwechlungsreich zu gestalten.<\/td>\n<\/tr>\n
repaso<\/td>\nWiederholung
\nDer Begriff repaso taucht im Unterricht im Zusammenhang mit wiederholten Demonstrationen von Schritten, um diese noch mal pr\u00fcfend betrachten zu k\u00f6nnen.<\/td>\n<\/tr>\n
repiquear<\/td>\nger\u00e4uschvolles Auftippen des Fu\u00dfes zwischen den Beinen der Partner\/in<\/td>\n<\/tr>\n
resoluci\u00f3n<\/td>\neinen Abschluss herbeif\u00fchren
\nZum Beispiel wieder aufrecht vor einander stehen.<\/td>\n<\/tr>\n
ritmo<\/td>\nRhythmus<\/td>\n<\/tr>\n
rodilla<\/td>\nKnie<\/td>\n<\/tr>\n
ronda<\/td>\nRunde
\nIm Balleaal wird in Runden getanzt. Wobei jeder m\u00f6glichst in seiner Spur bleibt. Erfahrene T\u00e4nzer achten darauf Platz zu schaffen, wenn andere Paare sich einreihen wollen.<\/td>\n<\/tr>\n
rulo (a)<\/td>\nWalze\u00a0<\/em>
\nVerzierung – Eine \u00e4ltere Bezeichnung f\u00fcr\u00a0lapiz. > firulete<\/td>\n<\/tr>\n
sacada<\/td>\nBer\u00fchrung
\nHier mit den F\u00fc\u00dfen, mit dem Ziel im nachfolgenden Ablauf das ber\u00fchrte Bein zu bewegen und einen Platzwechsel durchzuf\u00fchren. So als ob scheinbar der Fu\u00df die Bewegung verursacht h\u00e4tte. Von einfachen Ber\u00fchrungen bis hin zu Schleuderbewegungen. \u00a0… > Deplazamiento<\/td>\n<\/tr>\n
salchicha<\/td>\nW\u00fcrstchen \u00a0<\/em>
\nMein argentinischer Tanzlehrer hatte das immer „sootschitscha“ ausgesprochen aber richtig sollte als „saltschitcha“ gesprochen werden und eigentlich ist es eine > Mordida<\/td>\n<\/tr>\n
salida<\/td>\nvon salir: Ausgang, hinaus gehen<\/p>\n
    \n
  1. Die ersten Schritte, um einen Tango zu beginnen. (Im Sinne von Rausgehen aus der Statik in den Tanzfluss) > entrada<\/li>\n
  2. Seit einigen Jahren auch f\u00fcr die acht Schritte, die\u00a0 Juan Carlos Copes\u00a0<\/em> durch Einf\u00fcgen des\u00a0Cruz aus dem vormals verwendeten „Quadrat“ als „paso basico“- „Grundschritt“- „gro\u00dfe basse“, „Basse“ oder einfach „die acht Schritte“ bekannte Schrittfolge entworfen hat.<\/li>\n
  3. Auch das Verlassen eines gerade eingeschlagenen Tanzschrittes.<\/li>\n
  4. Sowie das Ausscheren aus dem Zweiwegesystem zum Gehen an der Seite des\/der Tanzpartner\/in – also nach „au\u00dfen“.<\/li>\n<\/ol>\n<\/td>\n<\/tr>\n
salida-americana<\/td>\nge\u00f6ffnetes Gehen
\nIch habe keinen Argentinier gefunden, der die Herkunft dieses Begriffes erkl\u00e4ren konnte. Aber alle Argentinier benutzen ihn!
\nHierbei handelt es sich um eine \u00a0Promenade\u00a0<\/em>, die im Anticodigo ausgef\u00fchrt wird. Also: beide gehen in Tanzrichtung und bewegen das rechte Bein oder linke Bein gleichzeitig.<\/td>\n<\/tr>\n
salida de gato (a)<\/td>\neine der ungez\u00e4hlten Abwandlungen der > paso basico, bei der die Frau nicht ins\u00a0cruz geht, sondern eine gro\u00dfe ocho setzt\u00a0…<\/td>\n<\/tr>\n
salimos cruzado<\/td>\nsalimos = wir gehen (her)aus – cruzado meint hier das gekreuzte System
\nHeraustreten (\u00f6ffnen) zum gekreuzten System. Zum Beispiel nach dem zweiten Schritt in der salida, in dem der Mann mittels heimlichen Wechsels in das gekreuzte System \u00fcbergeht.<\/td>\n<\/tr>\n
saltito<\/td>\nkleiner Sprung oder H\u00fcpfer – obwohl doch der Tango ein reiner \u00a0Schreittanz\u00a0<\/em> ist<\/td>\n<\/tr>\n
salto<\/td>\ngro\u00dfer Sprung – reiner B\u00fchnenschritt – (L\u00e4sst sich nur noch durch den \u00a0salto mortal\u00a0<\/em> =\u00a0Purzelbaum steigern)<\/td>\n<\/tr>\n
sandwiches<\/td>\n> Mordida<\/td>\n<\/tr>\n
sanguchito<\/td>\n> Mordida<\/td>\n<\/tr>\n
seguidillas<\/td>\nkleine schnelle Schritte, die normalerweise in orillero verwendet werden<\/td>\n<\/tr>\n
seguir<\/td>\nfolgen<\/td>\n<\/tr>\n
sentada<\/td>\nvon sentar –\u00a0 „sitzen“: es gibt unz\u00e4hlige M\u00f6glichkeiten f\u00fcr die Frau, (scheinbar) auf dem\u00a0 Oberschenkel des Mannes zu sitzen<\/td>\n<\/tr>\n
sistema cruzado<\/td>\ncruzado: gekreuzt
\nmeint, da\u00df die gekreuzt gegen\u00fcberstehenden Beine gleichzeitig bewegt werden
\nalso beide (Frau und Mann) links oder\u00a0 rechts setzen
\nDas gekreuzte System wird auch als „Dreiwegesystem“ bezeichnet.<\/td>\n<\/tr>\n
sistema paralelo<\/td>\nParallel ist das Setzen der gegen\u00fcberstehenden F\u00fc\u00dfe- eine\/r rechts – der\/die andere links.
\nDas Parallele wird als „Zweiwegesystem“ (bei gegen\u00fcberstehender Position)
\noder als „Vierwegesystem“ (bei einer Aufstellung nebeneinander) bezeichnet.<\/td>\n<\/tr>\n
sentimiento<\/td>\nGef\u00fchl, Tango Sentimiento: \u00a0 Speziell vom Duo Sentimiento entwickelter Tanzstil<\/td>\n<\/tr>\n
sobrepaso<\/td>\nZwischenschritt, Wechselschritt<\/td>\n<\/tr>\n
soltada (la)<\/td>\nl\u00f6sen, das Aufl\u00f6sen der Tanzhaltung<\/td>\n<\/tr>\n
sostenida (la)<\/td>\ndas Anhalten, das Einfrieren
\nein vor allem im neo tango kultivierte Form, den Tanzfluss zu unterbrechen
\nHier wird die Z\u00e4sur auf alle Situationen \u00fcbertragen. Stoppt der Mann seine Bewegung, so friert auch die Frau ihren Bewegungsablauf ein.<\/td>\n<\/tr>\n
stork<\/td>\n> calecita<\/td>\n<\/tr>\n
suave<\/td>\nglatt, leicht und elegant, weich, stilvoll<\/td>\n<\/tr>\n
syncope<\/td>\ndas kennzeichnende rhythmische Element in der Musik des Tango Argentino
\nzus\u00e4tzliche Schl\u00e4ge werden neben dem Takt betont gespielt. Die t\u00e4nzerische Gestaltung des Synkope zeichnet den\/die Fortgeschrittene\/n Tangot\u00e4nzer\/in aus.<\/td>\n<\/tr>\n
syncopation<\/td>\nzus\u00e4tzlicher betonter Schlag zwischen\u00a0 Offbeat\u00a0<\/em> und \u00a0Takt\u00a0 <\/em>
\nzeitweise wird auch der Takt unterlassen, so dass es dann viel \u00dcbung ben\u00f6tigt, um sich in der Musik zurecht zu finden<\/td>\n<\/tr>\n
sube y baja<\/td>\nW\u00f6rtlich: auf und ab gehen. Ein Schritt aus der milonga (besser Candombe), bei dem das Paar zu wiegenden Schritten auch die H\u00fcfte bewegen.<\/td>\n<\/tr>\n
tacon (el)tac\u00f3n<\/td>\ndie Ferse – siehe punta im caminada.<\/td>\n<\/tr>\n
taconeo (el)<\/td>\nmit dem Schuhabsatz klopfen: tack-tack!<\/td>\n<\/tr>\n
tanda (a)<\/td>\nEine Sequenz von drei bis f\u00fcnf Liedern, die in ihrer Art \u00e4hnlich und zusammenh\u00e4ngend dargeboten werden.
\nIn dieser Zeit tanzen die Paare zusammen. Sollte einer der Tanzparter innerhalb der Sequenz die Tanzfl\u00e4che verlassen wollen, gilt das als Ablehnung des Tanzpartners. Auf einer traditionell gestalteten milonga wird zwischen den tandas eine cortina gespielt.\u00a0… > Codigos, > Cortina<\/td>\n<\/tr>\n
tangarce (a)<\/td>\nsich dr\u00fccken, freundschaftlich umarmen<\/td>\n<\/tr>\n
tango<\/td>\n\n
    \n
  1. Die Musik
    \nhat sich in der Region des Rio de la Plata entwickelt um 1865-1895.
    \nDie mit Fl\u00f6te, Violine und Gitarre, manchmal auch mit Harfe gespielten Melodien wurden erst um 1915 mit dem Bandone\u00f3n und der Verlangsamung und etwas schleppenderen Rhythmen versehen.
    \n1897 gibt es die erste aufgezeichnete Komposition mit dem Titel: „El Entrerriano“ von Anselmo Rosendo Mendizabal.
    \nZun\u00e4chst im 2\/4 Takt und im Laufe der Zeit durch Synkopen erweitert und in den zwanziger Jahren auch im 4\/8 Takt notiert.Erste st\u00e4rkste Innovation fand durch Astor Piazzola durch Hinzuf\u00fcgen von Einfl\u00fcssen aus dem Jazz (tango nuevo )statt. Wesentliches Merkmal der Tangomusik bis zur Jahtausendwende, ist das Fehlen der Schlaginstrumente als dominierende taktgebendes Medium. Der Schwerpunkt liegt auf der Melodie, die oft \u00fcber den Takt hinaus angelegt ist. Mit der Jahrtausendwende hielten elektronische und Schlagzeuginstrumente im Tango Einzug, weshalb man hier auch von einer weiteren epochalen \u00c4nderung im Tango Argentino reden kann (neo tango).<\/li>\n
  2. Der Tanz
    \nentstand Mitte des 19. Jahrhunderts – ist in seinem Ursprung jedoch strittig. Einfl\u00fcsse der Candombe, Habanera, Milonga sind jedoch eindeutig zu erkennen. Kennzeichnend f\u00fcr diesen Tanz ist das freie Setzen der Schritte und eine typische Art der Bewegungen. Tango geh\u00f6rt zu den Schreitt\u00e4nzen.
    \nAm 02.10.2009 erkl\u00e4rte die UNESCO den Tango des R\u00edo de la Plata zum Weltkulturerbe. Damit z\u00e4hlt der Tango Argentino zu den
    \n„Meisterwerken des m\u00fcndlichen und immateriellen Erbes der Menschheit“.<\/li>\n<\/ol>\n<\/td>\n<\/tr>\n
tango apilado<\/td>\nsiehe apilado<\/td>\n<\/tr>\n
tango de salon<\/td>\nwird in sehr enger Tanzhaltung mit wenigen Elementen, aber gro\u00dfer Variationsfreude in Balls\u00e4len ausgef\u00fchrt.
\nNachdem in Deutschland in den achziger Jahren der Tango Argentino wiederentdeckt wurde, bevorzugte man zun\u00e4chst die modernen gro\u00dfen „B\u00fchnenschritte“. Mit zunehmender F\u00fclle der Balls\u00e4le und diversen blauen Flecken besann man sich jedoch auf die sehr sch\u00f6ne alte Form des Tango de Salon mit seinen gleitenden Bewegungen und der M\u00f6glichkeit zu z\u00e4rtlichen Umarmungen. s.u.<\/td>\n<\/tr>\n
tango fantasia<\/td>\nist der Versuch, dem traditionellen Tango durch Hinzuf\u00fcgen von Bewegungsabl\u00e4ufen aus anderen T\u00e4nzen wie Ballett, Modern oder Sport eine eigene Note zu verleihen
\nSo dass Choreographien in ihrer Darstellung auf der B\u00fchne auch f\u00fcr den versierten Tanguero einen besonderen Reiz erhalten. F\u00fcr den Ballsaal sind diese Richtungen (auf Grund des Platzbedarfs) eher ungeeignet.<\/td>\n<\/tr>\n
tango liso<\/td>\neine vorl\u00e4ufige Bezeichnung des\u00a0Tango de Salon, bei der die Schrittvarianten schon auf die gleitenden Bewegungen beschr\u00e4nkt worden sind<\/td>\n<\/tr>\n
tango liquido<\/td>\nfl\u00fcssig
\nL\u00edquido bezeichnet eine Form des Tango de Salon, hierbei wird eine Betonung auf den fl\u00fcssigen Wechsel zwischen der geschlossenen und offenen Tanzhaltung innerhalb eines Tanzes gelegt. Zu Beginn des Tango de Salon wurde dieser Stiel ohne diese Bezeichnung bereits praktiziert.<\/td>\n<\/tr>\n
tango vals<\/td>\nsiehe vals …<\/td>\n<\/tr>\n
tanguero
\ntanguera<\/td>\n		Anh\u00e4nger des Tango Argentino in jeder Form, ob als Musiker, oder T\u00e4nzer, oder einfach jemand, der sich ernsthaft mit der Literatur und der Lyrik des Tango besch\u00e4ftigt<\/td>\n<\/tr>\n
titubeo<\/td>\nZ\u00f6gern > pausa<\/td>\n<\/tr>\n
tomada (la)<\/td>\nnehmen\u00a0 <\/em>\u00a0 auch > ATRAPADA
\nAnfassen, F\u00fchren der F\u00fc\u00dfe mit den F\u00fc\u00dfen oder H\u00e4nden
\nBei B\u00fchnenschritten wird dies ab und an notwendig
\nZum Beispiel > bicicleta<\/td>\n<\/tr>\n
tomadas aereas<\/td>\nder Abstand in der Tanzhaltung
\nWar der Abstand zwischen den Paar bisher auf N\u00e4he ausgerichtet und das Aufgeben dieser N\u00e4he eher eine unabwendbare Notwendigkeit f\u00fcr bestimmte Figuren, so werden heute bewusst mit der offenen Tanzhaltung neue Bewegungsmuster gesucht.<\/td>\n<\/tr>\n
trabada (la)<\/td>\ngehemmt – eine andere Bezeichnung f\u00fcr\u00a0cruzada<\/td>\n<\/tr>\n
traspie (el)<\/td>\nDreierschritt: unz\u00e4hlige Varianten von Trippelschritten, um die „Synkopische Musik“ zu interpretieren
\nWird in allen drei Formen (tango, milonga und vals) verwendet. > rabona<\/td>\n<\/tr>\n
tres pasos<\/td>\nDrei Schritte: Aufteilung der Tanzschritte in Dreiergruppen statt in Vierteln, ein anderes Metrum
\nDa der Tango in Vierteln gespielt wird, beginnen die Schritte immer an anderen Taktstellen.
\nSehr interessant, macht ziemlich konfus, nur f\u00fcr fortgeschrittene T\u00e4nzer, denen das bisher erlangte Tanzverm\u00f6gen schon etwas langweilig geworden ist.<\/td>\n<\/tr>\n
uruguay<\/td>\nMontevideo, die zweit gr\u00f6sste Stadt (neben Buenos Aires) am Rio de la Plata, ist mit Sicherheit an der Entstehung des Tango beteiligt.
\nObwohl ja die Finnen behaupten, den Tango (Rhythmus!) erfunden zu haben.
\nUnd tats\u00e4chlich ist der Ursprung des Tango ungewiss. Aber auch die Finnen erbringen nicht den „wissenschaftlichen“ Nachweiss ihrer Annahme (laut \u00e4lterer Quellen).
\nEs kann davon ausgegangen werden, da\u00df nach dem zweiten Weltkrieg auch in Uruguay, wie in Argentinien, der Tango nur noch wenig praktiziert wurde. Es war dann eine argentinische Tanztruppe im Exil (1983 in Paris), die mit ihrer „Tango Argentino-Show“ den „Tango Argentino Tanz“ zu seiner heutigen Popularit\u00e4t verholfen hatte.<\/td>\n<\/tr>\n
urso<\/td>\nmuskul\u00f6se Person, die auch undercover f\u00fcr die Polizei auftritt<\/td>\n<\/tr>\n
vals<\/td>\nrhythmisch dem Wiener Walzer entlehnt,Vorformen sind Vals Criollo oder Vals Cruzado (Vals tango)
\n– die heitere Sonderform im Tango Argentino. (keine eigenen Schrittformen!)<\/td>\n<\/tr>\n
vals cruzado<\/td>\nVals im milonguero-stil mit vielen\u00a0ochos cortados<\/td>\n<\/tr>\n
vareador<\/td>\naus dem Pferderennen: ein Mann, der mit den Pferden arbeitet, sie jedoch nicht benutzen darf
\nHier im Ballsaal: ein Mann, der mit allen Frauen tanzt und flirtet, doch nie eine Beziehung mit ihnen eingehen wird\/kann.<\/td>\n<\/tr>\n
ven y va<\/td>\nkommen und gehen
\nwiegender Schritt. > Sube y Baja<\/td>\n<\/tr>\n
viborita<\/td>\ndie kleine Schlange (B\u00fchnenschritt)
\nbei der der Mann einen Schritt zwischen die Beine der Frau setzt und erst das abgewandte und dann das zugewandte Bein der Frau mit „sacada“ ber\u00fchrt (umwindet)<\/td>\n<\/tr>\n
volcada<\/td>\nUmkippen, Kipper
\ndurch \u00fcbertriebene Schr\u00e4glage verursachte Schrittfolgen und Posen(Bei unseren „Turnschuht\u00e4nzern“ im Moment sehr popul\u00e4r! Wobei die Schr\u00e4glage des Paares zueinander gar nicht so neu ist. Hier eben nur sehr viel \u00fcbertriebener als bis her.
\nIm Unterschied zur colgadas bleibt hier der Oberk\u00f6rper angelehnt.<\/td>\n<\/tr>\n
voleo<\/td>\nandere Aussprache von boleo<\/td>\n<\/tr>\n
vuelta<\/td>\n(Um-)Drehung\u00a0<\/em>
\n1.die Frau dreht um den Mann
\n2.Drehung am Platz zur Richtungs\u00e4nderung<\/td>\n<\/tr>\n
yira<\/td>\nFreudenm\u00e4dchen, Gauner<\/td>\n<\/tr>\n
yunta<\/td>\nder\/die Partner\/in<\/td>\n<\/tr>\n
yumba (a)<\/td>\nvon der Spielart \u00a0Osvaldo Pugliese’s\u00a0<\/em> abgeleitet
\nvergleiche das St\u00fcck\u00a0La yumba<\/td>\n<\/tr>\n
xirio<\/td>\n(Cirio) Charmeur<\/td>\n<\/tr>\n
zapato<\/td>\nSchuhe<\/td>\n<\/tr>\n
zapatazo<\/td>\nSchuhschlag
\ndas Zusammenschlagen der Schuhe, um mit dem Ger\u00e4usch einen Akzent zu erzeugen
\nHier ist der Einfluss von Alpenl\u00e4ndischen Traditionen im Tango Argentino unverkennbar.<\/td>\n<\/tr>\n
zarandeo<\/td>\nein Hinundherschwingen, ohne einen Schritt zu tun<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

abanico (el) F\u00e4cher\u00a0 eine Verzierung, > firulete\u00a0mit dem Fu\u00df die Form eines F\u00e4chers nachzeichnen abrazo (el) umfassen; eine Umarmung abrazo cerrado geschlossene, enge Umarmung abrazo ojos cerrados Umarmung mit geschlossenen Augen abre \u00f6ffnen\u00a0 man unterscheidet im Tango Argentino zwischen \u00f6ffnenden und schlie\u00dfenden Schritten So ist zum Beispiel der Seitschritt ein \u00f6ffnender Schritt, die\u00a0 > ocho […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":77,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"template-full.php","meta":[],"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/P7e1Pp-48","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ks-tango.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/256"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ks-tango.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ks-tango.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ks-tango.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ks-tango.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=256"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/www.ks-tango.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/256\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":447,"href":"https:\/\/www.ks-tango.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/256\/revisions\/447"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ks-tango.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/77"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ks-tango.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=256"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}